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文藝晚會(huì)《正義必勝》舞臺(tái)照 供圖/新華社

9月3日晚，紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》在人民大會(huì)堂舉行。整場(chǎng)晚會(huì)一個(gè)半小時(shí)，音樂如同一條隱形的敘事絲線，將一段段承載著厚重歷史的故事串聯(lián)成珠，感動(dòng)了無數(shù)觀眾。

從紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年晚會(huì)上的一名作曲，到如今的音樂總監(jiān)，楊帆不僅經(jīng)歷了專業(yè)上的成長(zhǎng)歷練，更是受到了一次精神上的洗禮。昨日，在接受北京青年報(bào)記者獨(dú)家專訪時(shí)，楊帆表示，“當(dāng)那些承載著民族記憶的音符響起，讓我確信，音樂串聯(lián)的不僅是故事和對(duì)先輩的致敬，更是跨越時(shí)空的情感聯(lián)結(jié)。”

(資料圖)

音樂設(shè)計(jì)呈現(xiàn)整體性

文藝晚會(huì)《正義必勝》以“銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來”為主題，分為6個(gè)部分，5大篇章。和以往的文藝晚會(huì)不同，這場(chǎng)紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)更像是一部劇。

“正因?yàn)?lsquo;劇’的特性，這次的音樂也是整體性的，以情感的脈絡(luò)和旋律的導(dǎo)向?yàn)楹诵?，配合著?dǎo)演的整個(gè)構(gòu)思。”楊帆進(jìn)一步解釋，整場(chǎng)音樂必須做到“頭尾有呼應(yīng)，段落有連接，前后有關(guān)照”。

此次晚會(huì)的音樂團(tuán)隊(duì)由20余位作曲家組成，都是音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的佼佼者，既有曾擔(dān)任2022北京冬奧會(huì)開幕式音樂總監(jiān)的作曲家趙麟、擅長(zhǎng)駕馭大題材的作曲家王丹紅，也有近年來憑借《永不消逝的電波》《只此青綠》等爆款舞劇火出圈的楊帆、呂亮，以及因電視劇《瑯琊榜》、電影《長(zhǎng)安三萬里》等作品聞名的呂埕平、郭好為。“可以說每一位作曲家都有各自擅長(zhǎng)的領(lǐng)域和優(yōu)勢(shì)，我們要做的就是把最合適的作曲家放在最合適的節(jié)目上。”楊帆說。

雖然是一部“劇”，但其表現(xiàn)形式卻是復(fù)雜多變的，如何用音樂將情景表演、詩朗誦、歌曲、合唱等不同的藝術(shù)形式串聯(lián)在一起。楊帆透露，音樂創(chuàng)作與導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)幾乎是天天在一起打磨。“臺(tái)詞放在這里舒不舒服”、“后面的氣口要不要松一點(diǎn)”都需要反復(fù)考量調(diào)整，“臺(tái)詞都已經(jīng)變成音樂的一部分了，我們組里所有的作曲家，我說上句臺(tái)詞，他們都能迅速接上下半句，而且節(jié)奏準(zhǔn)確，咬合精密。”

在整臺(tái)晚會(huì)中，音樂是情感的助推器。情境詩朗誦《這束光》中，作曲家李聰以《延安頌》為主題，通過轉(zhuǎn)調(diào)與編配將情感層層推向高潮。這種“聲音劇場(chǎng)”的理念在情境戲劇《永遠(yuǎn)的番號(hào)》等節(jié)目中也體現(xiàn)得尤為明顯，動(dòng)效與音樂共同敘事，營(yíng)造沉浸式觀演效果。

經(jīng)典旋律情境化重生

“經(jīng)典旋律是那個(gè)時(shí)代的符號(hào)和記憶，這次我們要做的就是將經(jīng)典旋律進(jìn)行情境化重構(gòu)。”楊帆舉例說，在情境歌舞《血染的白樺林》中，作曲家張巍采用《九一八》的旋律動(dòng)機(jī)，將其演變?yōu)椤堵稜I(yíng)之歌》旋律，既保留熟悉感又創(chuàng)造陌生化效果。這種“修舊如舊”的處理使觀眾在歌劇式表演中自然接受英雄豪邁氣質(zhì)的表達(dá)，比直接演唱原曲更具舞臺(tái)感染力。郭好為創(chuàng)作的《如你所愿》以《我愛你中國(guó)》為主題，作曲家手法非常巧妙，開篇旋律聽著像《我愛你中國(guó)》，但又好像不是。直到最終，《我愛你中國(guó)》的旋律呈現(xiàn)，達(dá)到“殿堂級(jí)”的情感沖擊。這種處理方式使經(jīng)典旋律在特定情境中煥發(fā)新生，既保留時(shí)代符號(hào)意義，又符合現(xiàn)代舞臺(tái)審美需求。

整臺(tái)晚會(huì)中，經(jīng)典旋律所占的比重很大，但均經(jīng)過情境化改編。如《大刀舞》中，作曲家丁豆豆將《大刀進(jìn)行曲》旋律融入舞蹈語匯，配合紅色舞臺(tái)燈光與升降臺(tái)戰(zhàn)士造型，使進(jìn)行曲從單純演唱轉(zhuǎn)化為肢體敘事；《抗日將士出征歌》被王丹紅改編為慢板抒情的感覺，在父子分別場(chǎng)景中既保留雄壯氣質(zhì)又增添溫情層次。“這種改編不是簡(jiǎn)單的旋律復(fù)用，而是通過編配、轉(zhuǎn)調(diào)、節(jié)奏調(diào)整等手法，使經(jīng)典旋律成為特定情境的有機(jī)組成部分。”

原創(chuàng)歌曲的創(chuàng)作同樣體現(xiàn)“情境優(yōu)先”原則。晚會(huì)中有三首原創(chuàng)作品，分別是楊帆創(chuàng)作的歌曲《無名者勛章》，王丹紅創(chuàng)作的領(lǐng)唱與合唱《勢(shì)不可擋》，以及趙麟作曲的歌舞《命運(yùn)與共》。

“我們?cè)谇捌诓娠L(fēng)的時(shí)候就一致認(rèn)為，要向這些犧牲的無名烈士們敬獻(xiàn)一首作品?！稛o名者勛章》可以說是送給他們的一束音樂之花。”楊帆說，第一次排練這首歌曲的時(shí)候，“演員們都沒有穿戲服，以‘手捧鮮花矗立’的表演方式，傳遞出深沉的緬懷情感，扮演無名烈士的演員們從舞臺(tái)最頂端俯視著我們慢慢走下來，那種莊嚴(yán)肅穆的感覺讓我熱淚盈眶。”

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)互相補(bǔ)位

細(xì)看文藝晚會(huì)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多年輕的面孔。這次晚會(huì)首次起用80后年輕藝術(shù)家擔(dān)任總導(dǎo)演，同時(shí)有大批90后的年輕編導(dǎo)參與創(chuàng)作，在演員方面，以文藝院團(tuán)的年輕演員和藝術(shù)院校的學(xué)生為主，其中00后演員在參演人員中的比例超過了50%。

“我們接到任務(wù)的第一件事就是把以前的老師和前輩們的經(jīng)典范例及作品翻出來學(xué)習(xí)。”楊帆說，這次大家都拿出了前所未有的認(rèn)真態(tài)度。

此次創(chuàng)作過程中，大家互相幫襯，強(qiáng)弱互補(bǔ)，通過頻繁溝通，讓整部作品的調(diào)性更加統(tǒng)一完整。“當(dāng)某個(gè)節(jié)目配樂濃烈時(shí)，相鄰的節(jié)目便采用淡雅處理，確保觀眾情緒過渡自然。”

在整個(gè)創(chuàng)作過程中，“傳幫帶”的精神也顯現(xiàn)在各個(gè)細(xì)節(jié)中。十年前，在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年晚會(huì)上，楊帆在師長(zhǎng)們的帶領(lǐng)下認(rèn)真完成自己負(fù)責(zé)的作品。這次，他首次擔(dān)任音樂總監(jiān)，這個(gè)過程少不了老師和前輩們無私的幫助。“我覺得挺幸福的，在這樣的舞臺(tái)上有這么多人幫助我。”

幕后英雄的貢獻(xiàn)同樣不可忽視。錄音環(huán)節(jié)采用“大聯(lián)合樂團(tuán)”概念，匯集中國(guó)交響樂團(tuán)、中國(guó)歌劇舞劇院交響樂團(tuán)等頂尖樂團(tuán)的演奏家，音響師為了一個(gè)細(xì)節(jié)，可以在現(xiàn)場(chǎng)反復(fù)調(diào)試一個(gè)下午。這些幕后工作確保音樂與舞臺(tái)表演、燈光、動(dòng)效的完美融合，最終呈現(xiàn)“沉浸式觀演效果”。

晚會(huì)播出后，楊帆感受到了“孩子出生”般的欣慰。“這是獻(xiàn)給前輩和父輩的演出，必須抱著絕對(duì)的認(rèn)真和真誠。”