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上圖東館手稿主題館展覽現(xiàn)場(chǎng)，小讀者在主視覺(jué)區(qū)的仿真書(shū)桌與夏衍“對(duì)坐”。（主辦方供圖）

“印象最深的是展覽中夏衍用過(guò)的筆與放大鏡，還有他反復(fù)修改的手稿，這位大文學(xué)家，在他一生中寫(xiě)了很多作品，仍十分勤奮。”走出上海圖書(shū)館東館手稿主題館，10歲的顧行簡(jiǎn)發(fā)出如是感嘆。在“人民史詩(shī) 時(shí)代光影”館藏電影主題手稿展，讀者可見(jiàn)泛黃的《林家鋪?zhàn)印贰蹲８！穭”臼指寮跋难芏啻蝿h改的電影講義，還能在仿真書(shū)桌與夏衍“對(duì)坐”，感受其文藝工作的赤誠(chéng)之心。

2025年是中國(guó)電影誕生120周年。本次展覽以“人民性”“民族性”為線索，通過(guò)電影理論、電影文學(xué)、電影音樂(lè)三大類(lèi)手稿文獻(xiàn)的展示，講述中國(guó)電影的百年歷程。

二十世紀(jì)文化的結(jié)晶

展覽從葉永烈《電影的身世》手稿里中國(guó)電影的起點(diǎn)開(kāi)始。1905年，京劇電影《定軍山》在北京豐泰照相館拍攝。“影片無(wú)聲，黑白，大約可以放映半小時(shí)。”這是中國(guó)電影誕生的標(biāo)志。

很快，看電影成為一種生活方式，影院在上海普及。一封郁達(dá)夫?qū)懡o王映霞的手寫(xiě)信中提及，“今天午后，我因?yàn)闊o(wú)聊，去卡爾登看了一張影片”。這封信寫(xiě)于1927年4月13日凌晨3點(diǎn)，即便是風(fēng)云突變的時(shí)局中，看電影仍舊是當(dāng)時(shí)知識(shí)分子生活的重要構(gòu)成。郁達(dá)夫提及的“卡爾登”即為卡爾登大戲院，在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“上海話劇大本營(yíng)”，亦有電影放映。1931年第62期《良友》雜志刊登的上海21座著名影戲院中，卡爾登大戲院即名列其內(nèi)。

電影于文化發(fā)展有其重要性，正如郁達(dá)夫在《電影與文藝》一文中說(shuō)，“二十世紀(jì)文化的結(jié)晶，可以在冰淇淋和電影上求之。”他亦在《如何的救度中國(guó)的電影》一文中提出：“我們要極力的擺脫模仿外國(guó)式的地方，才有真正的中國(guó)電影出現(xiàn)。”電影工作的現(xiàn)實(shí)意義也逐步增強(qiáng)，1933年3月，領(lǐng)導(dǎo)左翼電影運(yùn)動(dòng)的“黨的電影小組”正式成立，其成員有夏衍、錢(qián)杏邨、王塵無(wú)、石凌鶴、司徒慧敏五人。上圖展覽展出陽(yáng)翰笙寫(xiě)于1983年的《左翼電影運(yùn)動(dòng)的若干歷史經(jīng)驗(yàn)》初稿，時(shí)年81歲老人的厚重字跡里，點(diǎn)明“黨的電影小組”的歷史作用：“中國(guó)電影便起了根本性的變化，進(jìn)步的，健康的，反帝反封建的電影，便逐步地大量地出現(xiàn)在中國(guó)的影壇上了。”

以手稿講出名家的故事，展覽吸引不少觀眾駐足。“《復(fù)仇艷遇》是魯迅所看的最后一部影片，”根據(jù)曾在上海大戲院工作的姜椿芳記述，1936年10月10日，魯迅一家來(lái)到上海大戲院，放映的電影《復(fù)仇艷遇》是蘇聯(lián)為紀(jì)念普希金逝世一百周年拍攝的系列電影之一。面對(duì)當(dāng)時(shí)南京政府不合理的電影檢查政策，姜椿芳回憶，“這時(shí)魯迅已在病中，臉上有病容，但不減些微‘橫眉冷對(duì)’的嚴(yán)肅面色”。

時(shí)代性與民族性的交織

紙張因時(shí)間而泛黃、變薄，筆跡盡管墨色漸褪卻依然有力，夏衍分別改編自茅盾、魯迅同名小說(shuō)的電影劇本手稿《林家鋪?zhàn)印贰蹲８！芬脖徽钩觥ｋ娪啊读旨忆佔(zhàn)印菲^是搖櫓入鏡，片尾是小船駛過(guò)留下一條漣漪，革命性、藝術(shù)性、民族性在這里融合。夏衍認(rèn)為：“把‘五四’以來(lái)的優(yōu)秀作品重新出版或者改編成別的藝術(shù)形式，這是一件有意義的工作，一方面可以使我們的文藝園地更加豐富多姿，百花競(jìng)放，另一方面更可以使我們年輕一代的人通過(guò)文藝形式，體會(huì)到一些過(guò)去了的，那個(gè)苦難時(shí)代的中國(guó)人民的生活、斗爭(zhēng)和歷史。”

根據(jù)優(yōu)秀文學(xué)作品改編的電影很多，曹禺在1983年12月看過(guò)由巴金原著《寒夜》改編的同名影片后，次日便給祝鴻生、李小林夫婦寫(xiě)信夸贊，連說(shuō)多個(gè)“好”，并總結(jié)為“這是一部拿得出去的好片子”。似乎是信件內(nèi)容還不夠盡興，他在信封上又額外加了句：“此片就好在壓得人喘不過(guò)氣來(lái)，真是‘寒夜’??！”

“艾明之的專(zhuān)題立柜，是讀者看得最多的點(diǎn)位，大家總喜歡在這里停留片刻。”上海圖書(shū)館歷史文獻(xiàn)中心手稿部館員華倩云介紹，展覽中除了展出電影劇作家、小說(shuō)家艾明之的劇本《許鳳》《萬(wàn)里行》油印稿、《河?xùn)|與河西》初稿，亦以獨(dú)立展柜生動(dòng)展現(xiàn)了艾明之的手跡、“紀(jì)念中國(guó)電影誕生100周年”獎(jiǎng)?wù)乱约案黝?lèi)史料照片。

時(shí)代性與民族性的交織亦是當(dāng)時(shí)的電影工作者關(guān)注的核心命題，中國(guó)有聲電影的發(fā)達(dá)離不開(kāi)音樂(lè)，《義勇軍進(jìn)行曲》也作為電影《風(fēng)云兒女》的插曲被介紹到廣大民眾面前。此外，電影是對(duì)民族音樂(lè)遺產(chǎn)的重新發(fā)掘，賀綠汀所作《中國(guó)音階及民族調(diào)式問(wèn)題》曾發(fā)表于《文匯報(bào)》，而他作為影片《古塔奇案》的插曲《秋水伊人》的詞曲作者，在樂(lè)譜中仔細(xì)寫(xiě)下中國(guó)古典文學(xué)詞句，如“更殘漏盡”“難耐錦衾寒”“點(diǎn)點(diǎn)的鴉陣”等，旋律使用民族音樂(lè)的調(diào)式，用傳統(tǒng)音樂(lè)元素唱出了時(shí)代悲歌。

“手稿主題館座位從39個(gè)增至85個(gè)，暑期讀者們明顯增多，常常可見(jiàn)親子共讀的畫(huà)面。我們歡迎各年齡段、各種閱讀需求的讀者來(lái)到這里。”上海圖書(shū)館歷史文獻(xiàn)中心手稿部副主任劉明輝說(shuō)。