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《掃毒風(fēng)暴》對(duì)二十世紀(jì)九十年代社會(huì)風(fēng)貌的還原堪稱“考古級(jí)”。圖為該劇海報(bào)。

首集開場(chǎng)就是一場(chǎng)濃墨重彩的視覺風(fēng)暴：1995年某南方小城老宅，一場(chǎng)觥籌交錯(cuò)的婚禮，一場(chǎng)突如其來的命案，一根樹干直插進(jìn)毒販胸膛——當(dāng)鏡頭向上轉(zhuǎn)移，陽光順著樹干枝椏灑下來，光明與黑暗的交替糾纏，轉(zhuǎn)瞬即逝。

(相關(guān)資料圖)

電視劇《掃毒風(fēng)暴》正在CCTV-8黃金強(qiáng)檔與騰訊視頻熱播，收視峰值直逼2.6%，連續(xù)數(shù)日獲騰訊視頻熱度日冠，貓眼全網(wǎng)熱度榜登頂，獲全網(wǎng)正片播放量電視劇日榜第4，不少網(wǎng)友直呼“是近幾年最上頭的禁毒主題劇”。緝毒題材的影視劇這些年并不罕見，《掃毒風(fēng)暴》新在哪里？從正邪較量走向群像深描，將緝毒劇升華為一部“時(shí)代人性啟示錄”，也呈現(xiàn)出刑偵劇與懸疑、心理等類型融合的新態(tài)勢(shì)。

多線敘事，勾勒群像圖景

二十世紀(jì)九十年代，新型毒品冰毒開始暗中向我國(guó)境內(nèi)滲透，也成為緝毒工作的新重點(diǎn)。劇情從1995年西港市的一場(chǎng)婚禮——走私商、毒販的交匯點(diǎn)起筆，由此牽引出劇中敘事的三條線索：境外宛北的海洛因舊線、新型冰毒制販新線以及相對(duì)應(yīng)的緝毒警察線路，而由秦昊飾演的二叔盧少驊也從市化工廠保衛(wèi)科逐步墮入深淵，與段奕宏飾演的緝毒警察林強(qiáng)峰上演貓鼠游戲。

劇集并不急于呈現(xiàn)“正邪對(duì)決”，或者說，著眼于更廣泛的群像深描才是導(dǎo)演五百的意圖。劇中呈現(xiàn)的不只是緝毒干警面對(duì)毒販時(shí)的無畏和艱難，也展現(xiàn)了南方小鎮(zhèn)中各路百姓生活的豐富圖譜，共同構(gòu)成了我國(guó)從二十世紀(jì)九十年代中期到千禧年的禁毒歷程，整體來看，不同人物逐集浮出水面，非線性跨時(shí)空的敘事使這場(chǎng)緝毒行動(dòng)得到全景展示。盡管劇情大開大合，但每一筆都落到了具體的人身上。

“劇中，我們虛構(gòu)了他們的名字，虛構(gòu)了他們的人生，但沒有虛構(gòu)他們的精神。從民警到刑警，從刑警到緝毒警，警察的生活變化史，就是禁毒斗爭(zhēng)的時(shí)代變化史。”五百說，除了目睹臥底戰(zhàn)友被毒販殘忍殺害、重新回到緝毒隊(duì)伍帶領(lǐng)“三劍客”的林強(qiáng)峰，還有與其風(fēng)格迥異的禁毒隊(duì)長(zhǎng)黎安，更有村鎮(zhèn)派出所所長(zhǎng)王輝，“他們各有各的目標(biāo)，各有各的斗志，充分展現(xiàn)了在二十世紀(jì)九十年代的禁毒圖景里，各色各路公安干警的心路歷程，跌宕人生”。寫警察，還要寫他們的生活，例如年輕警察楊威第一次在執(zhí)行任務(wù)時(shí)槍殺犯罪嫌疑人后，夜不能寐的連鎖反應(yīng)令人動(dòng)容。

刑偵涉案題材的影視作品不可避免地需要展現(xiàn)反派“黑化”的過程，但是反派角色“黑化”及善惡之念間的糾結(jié)需要一定的合理性，角色反轉(zhuǎn)出的“爽感”也應(yīng)有度，如《掃毒風(fēng)暴》中圍繞盧少驊建構(gòu)的自私自負(fù)后妻離子散、自食惡果，五百也有其解讀：“扎實(shí)地呈現(xiàn)反派分子的心路歷程，就是要讓觀眾跟隨他們‘惡’的冒險(xiǎn)，從而起到警示作用，看著他們?nèi)绾巫呱线`法犯罪的邪路，越走越黑??最終人性裂變、如墜深淵。”

劇集在突破傳統(tǒng)刑偵劇的尺度邊界，既有“奇觀性”的故事，又有消解“奇觀”、推動(dòng)普及的意圖。例如劇中穿插以母子吸毒案展現(xiàn)毒品導(dǎo)致吸毒家庭的坍塌，以歹毒決絕的雙女性殺手討論加害者與受害人的雙重困境，亦有觀眾感嘆“從制毒到販毒的每個(gè)細(xì)節(jié)我們都清晰了”。從個(gè)人到群體生態(tài)，劇集以最形象的方式呈現(xiàn)毒品之毒是如何嵌入現(xiàn)實(shí)的。

風(fēng)格化“變奏”，“考古級(jí)”還原

不少觀眾留意到，劇集的畫面震動(dòng)、搖晃甚至光線不足，這一“仿紀(jì)實(shí)”的拍攝手法背后有深意：真實(shí)地還原禁毒斗爭(zhēng)，也是在致敬1995年播出即引起轟動(dòng)的8集大型電視紀(jì)錄片《中華之劍》。如此看，勾勒出中國(guó)禁毒的發(fā)展史，是五百的目標(biāo)。

從上世紀(jì)九十年代到千禧年后，是我國(guó)禁毒的重要時(shí)期，《掃毒風(fēng)暴》就是著眼于此。“那時(shí)沿海地區(qū)的發(fā)展與內(nèi)陸地區(qū)的閉塞凸顯著時(shí)代的特性，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展中，毒品已經(jīng)從《中華之劍》里的海洛因開始向新型毒品冰毒發(fā)展進(jìn)化。人們?cè)诮?jīng)濟(jì)浪潮里開始尋求刺激，部分不法分子也在用毒品腐蝕人們心志。在有限的敘事空間里，我們塑造了鎮(zhèn)長(zhǎng)、警務(wù)內(nèi)部人員、曲藝藝術(shù)家、大學(xué)生等各類角色，在其中腳踩紅線，最終踏入違法犯罪之路。”五百認(rèn)為，寫他們沉淪、迷失、墮落，是為了討論毒品的危害，更是發(fā)出人生之問：不管身處何時(shí)何地，面對(duì)誘惑和欲望，我們?cè)撊绾芜x擇？

基于此，《掃毒風(fēng)暴》對(duì)二十世紀(jì)九十年代社會(huì)風(fēng)貌的還原堪稱“考古級(jí)”，通過符號(hào)化道具、獨(dú)特的空間敘事，構(gòu)建了一個(gè)兼具真實(shí)感與戲劇張力的罪惡江湖。在風(fēng)格上，畫面以冷色調(diào)為主，多用黃藍(lán)綠色營(yíng)造視覺效果，打造出一種朦朧復(fù)古又充滿時(shí)代感的陰郁影調(diào)，劇中陰冷、潮濕的氛圍讓人仿佛“置身其中”。